все входные провела у Наськи.
очь скучаю без ночного обющения с ней))
Наконецто посматрела Констатин
понравилось х)
завтро на работа
а так же вторник четверг и пятница

Если чай, то…зелёный
Если музыка, то… медленная
Если радио, то… европа+
Если сериал, то… со смыслом
Если зима, то… снежная
Если отношения, то… долгие
Если ICQ, то… 4
Если погода, то… дождь
Если кино, то… ужас
Если смайл, то…
Если наркотик, то… интернет
Если деньги, то…много
Если девушкa, то… умная
Если мужчины, то… серьезные
Если город, то… большой
Если спорт, то… баскетбол
Если дети, то… послушные
Если брак, то… удачный
Если одежда, то… удобная
Если плакать, то… в подушку
Если супер-способность то…уметь возвращать время
Если петь, то… хорошо
Если жить, то… достойно
Если время, то… ночь
Если работа, то… хорошо оплачиваемая
Если осень, то… красивая
Если утро, то… солнечное
Если чувство, то… любовь
Если ощущение, то… нежное
Если муж, то… верный
Если любовник, то… красивый
Если поклонник, то… любимый
Если вино, то… не крепкое
Если шоколад, то… молочный
Если расставаться, то… навсегда
Если цвет, то… тёмный
Если летать, то… не упасть
Если курить, то… vogue
Если тратить деньги, то… с умом
Если целовать, то… с любовью…

Почему когда тебе хуёво тебя пытаются добить?
Наверное это просто людей радует.
Вот нахуя матери щас понадобилась подзарядка от мобильника который у неё был два года назад? Мобильник не заряжался хер знает сколько!И тут ей понадобилась!Она мне говарит найди мне! я говорю мам я не знаю где она у меня в комнате нет!
Так нет она начинает орать! Вот еслибы тебя попрасила искать чужая тётка какаянибудь поискать ты бы стала искать а вот как мать просит ты только подумаеш!! Я говарю Мам ты чё несёш то? Кто те настроение испортил? Ну там и понеслось….мля….истеричка…
Как всегда закончилось тем что отец сказал чё ты к ней лезеш она болеет а ты пристала к ней с какой-то подзарядкой! Я те новую куплю только не трогай её! Канешно теперь Алёна виновата во всех смертных грехах! Бля вот чё за мать а а а а …
И после таких выходок с её стороны она спрашивает почему я никагда ей ничего не рассказываю и вообще не доверяю ей? Вот думайте как хотите но матери что то доверю я в самаю последнюю очередь…интересно за что же она меня так ненавидет то??
Вот я понимаю что там работа и всё такоё но почему она именно на мне злость то срывает?? Не на папе не на брате а на мне! Мля я уже сломаласЬ…

1943 год. Для выполнения секретного правительственного задания из заключения освобождается полковник Вишневецкий. Бывшему спортсмену и альпинисту поручается набрать группу из отчаянных мальчишек 14-15-ти лет, сирот, которых никто никогда не будет искать. Подростков отправляют в тайный горный лагерь, где они проходят специальную подготовку. Им предназначено уничтожить альпийскую фашистскую военную базу и… погибнуть.

***

Тюремная камера и палаточный лагерь, кабинет полковника Вишневецкого и каморка доброго завхоза дяди Паши – суровые, но выполненные профессионально и стильно, выгородки четвертого павильона киноконцерна "Мосфильм", где продюсерский центр "Парадиз" и режиссер Александр Атанесян ведут съемки экшн-драмы "Сволочи". Лента по одноименной повести Владимира Кунина рассказывает историю двух мальчишек, тринадцати и пятнадцати лет, которые из КПЗ попадают в спецлагерь, где из подростков готовят диверсионные группы. Впереди их ждет шквальный огонь, из которого выйдут только двое, главные герои – Котя и Тяпа.

На время производства картины горы Армении превратились в Альпы. Завершена съемка "альпийских" эпизодов, идет работа над сценами в секретном горном спецлагере, где отчаянных мальчишек готовят стать профи-диверсантами. Прыгать с парашютом, подниматься по отвесным скалам, осваивать основные приемы рукопашного боя – вот только немногое из того, что должны уметь "Сволочи", Котька и Тяпа – Александр Головин и Сергей Рыченков. На картину приглашена группа каскадеров Александра Балабушевича, в которую кроме десяти опытных мастеров, вошли и каскадеры-дети – Илья Сысоев и Иван Балабушевич. В фильме заняты блестящие актеры – Андрей Панин и Андрей Краско.

Для проведения сложных высотных съемок в Армению из Киева был привезен уникальный, чуть ли не единственный в своем роде операторский кран, в свое время участвовавший в съемках легендарного "Титаника".

В картине задействовано огромное количество инженеров, консультантов, пиротехников. Проведены сложные вертолетные съемки с использованием новейших технологий кинопроизводства.

***

Орава пацанов в подкованных ботинках, ватных штанах защитного цвета, брезентовых куртках и серых вязаных шапочках оккупировала вытоптанную площадку высоко в горах. Внизу – живописное ущелье Амберт. Справа – развалины крепости, которая, говорят, остановила самого Тамерлана. Рядом – вполне моложавого вида церковь, при том, что построена она в восьмом веке. На горизонте – Арарат, где-то далеко внизу – Ереван. А здесь, в горах, устроили спортивную площадку: брусья, турники, канаты. Пацаны разминаются под чутким руководством бравых инструкторов и сами тоже вид имеют воинственный.

Домашними мальчиками героев его нового фильма не назовешь. Достаточно услышать название "Сволочи", и многое станет ясно. Сволочами пацанов называют взрослые государственные мужи, придумавшие в 1943 году разбить в горах секретный лагерь, по сути – основать школу для подготовки юных диверсантов, действующих в тылу врага. В эту школу гуманная советская власть согнала малолетних преступников, сирот-беспризорников и другой не самый ценный для общества строителей коммунизма "человеческий материал". Заброшенные в тыл мальчишки были обречены, и власть об этом знала. По сути, она, преподавая пацанам основы рукопашного боя, альпинизма и парашютного спорта, готовила из них смертников. Лагерное начальство наверняка не заблуждалось насчет своей судьбы: свидетелей в таких делах не оставляют.

История эта подлинная, только дело происходило в казахских горах, но режиссер Атанесян с благословения продюсера Геворга Нерсисяна увез съемочную группу в армянские горы вблизи Еревана, забрался на высоту две с лишним тысячи метров. Оглядывая заснеженные окрестности под покровом небес и с дымчатым силуэтом Арарата на горизонте, понимаешь, почему он так поступил. Искусство требует жертв, и скучную подлинность факта вполне можно принести в жертву искусству и красоте – тут уже оператор Дмитрий Яшенков должен постараться. Хотя красот в глянцевом смысле слова режиссер вряд ли от него потребует. Они нужны были для предыдущего фильма Атанесяна – это кино называлось "Летний дождь" и сознательно было сделано в жанре, который сам автор определяет так: "гламурная иллюстрация к рассказу из журнала "Космополитен". У "Сволочей" же совсем другая формула: мужская, жесткая. По жанру – драма, по сюжетному строю – экшн.

"А война, – настаивает Атанесян, – только фон. Это не военное кино".

Допустив географические вольности, "Сволочи" остались верны правде в главном. Сценарий написал Владимир Кунин, в прошлом – автор знаменитой "Интердевочки", до того – летчик, цирковой артист, а еще раньше – мальчишка из той самой диверсионной школы в Казахстане. Он сбежал оттуда и только поэтому выжил. Годы спустя написал автобиографический роман "Мика и Альфред". Потом три главы этого романа развил в самостоятельную историю – так родился сценарий "Сволочи". Он и попал в руки Атанесяна. А уже потом в его руки стали попадать актеры.

вот окончательный вариант эпиграфа…всё больше не меняю

UPD:я опять его поменяла

UPD1:

UPD2:

_|____|____|____|____|____|
___|____|____|____|____|__
_|____|____|____|____|____|
___|____|____|____|____|__
_|____|____|____|____|____|
___|____|бицца|____|____|
_|____| галавой |____|____|
___|____|сюда|____|____|__
_|____|____|____|____|____|
___|____|____|____|____|__
_|____|____|____|____|____|
___|____|____|____|____|__
_|____|____|____|____|____

UPD3:

UPD4:

UPD5:
Я умер почти 9 лет назад. Но я пишу вам не для того, чтобы рассказать как мне тут живется. Я пишу, чтоб рассказать вам свою историю. Историю моей большой любви. И еще хочу сказать, что любовь не умирает. Даже на том свете. Даже если её пытаются убить, даже если этого захотите вы. Любовь не умирает. Никогда. Мы познакомились 31 декабря. Я собирался встречать Новый год со своей третьей женой у своих старых друзей. Моя жизнь до её появления была настолько никчемной и ненужной, что очень часто я спрашивал себя : <Для чего я живу?> Работа? Да, мне нравилось чем я занимался. Семья? Я очень хотел иметь детей, но у меня их не было. Теперь я понимаю, что смысл моей жизни был – в ожидании этой встречи. Я не хочу описывать её. Вернее, я просто не смогу описать её, чтоб вы действительно поняли, какая она. Потому, что каждая буква, каждая строчка моего письма пропитана любовью к ней и за каждую ресничку, упавшую с её печальных глаз, за каждую слезинку я готов был отдать все. Итак, это было 31 декабря. Я сразу понял, что пропал. Если бы она пришла одна, я бы не постеснялся своей третьей супруги и подошел бы к ней в первую минуту нашей встречи. Но она была не одна. Рядом с ней был мой лучший друг.
Знакомы они были всего пару недель, но из его уст я слышал о ней очень много интересного. И вот, теперь, я увидел её. Когда пробили куранты, и были произнесены тосты я подошел к окну. От моего дыхания окно запотело и я написал: <ЛЮБЛЮ>. Отошел подальше и надпись на глазах исчезла. Потом было опять застолье, тосты. К окну я вернулся через час. Я подышал на него и увидел надпись <ТВОЯ>. У меня подкосились ноги, на несколько секунд остановилось дыхание… Любовь приходит только раз. И это человек понимает сразу. Все, что было в моей жизни до это дня – была мишура, сон, бред. Очень много слов есть этому явлению. Но жизнь моя началась именно в тот новогодний вечер, потому что я понял, я увидел в её глазах, что этот день – тоже первый день в её жизни. Второго января мы переехали в гостиницу, и планировали купить свой маленький уголок. У нас вошло в привычку писать друг другу на окнах записки. Я писал ей <Ты – мой сон>. Она отвечала <Только не просыпайся!> Самые сокровенные желания мы оставляли на окнах в гостинице, в машине, у друзей дома. Мы были вместе ровно два месяца. Потом меня не стало. Сейчас я прихожу к ней только когда она спит. Я сажусь к ней на кровать, я вдыхаю её запах. Я не могу плакать. Я не умею. Но я чувствую боль. Не физическую, а душевную. Все эти восемь лет она встречает Новый год одна. Она садится у окна, наливает в бокал шампанского и плачет. Еще я знаю, что она продолжает писать мне записки на окнах. Каждый день. Но я не могу их прочитать, потому что от моего дыхания окно не запотеет. Прошлый новый год был необычным. Не хочу рассказывать вам секреты потусторонней жизни, но я заслужил одно желание. Я мечтал прочитать её последнюю надпись на стекле. И когда она заснула, я долго сидел у её кровати, я гладил её волосы, я целовал её руки… А потом подошел к окну. Я знал, что у меня получится, я знал, что смогу увидеть её послание – и я увидел. Она оставила для меня одно слово <ОТПУСТИ>. Этот Новый год будет последний, который она проведет в одиночестве. Я получил разрешение на свое последнее желание, в обмен на то, что я больше никогда не смогу к ней прийти и больше никогда её не увижу. В этот новогодний вечер, когда часы пробьют полночь, когда вокруг все будут веселиться и поздравлять друг друга, когда вся вселенная замрет в ожидании первого дыхания, первой секунды нового года, она нальет себе в бокал шампанского, пойдет к окну и увидит надпись <ОТПУСКАЮ>.

Уходите по-английски. Не дожидайтесь, пока вас пошлют по-русски!

Любовь убивают ожидания. Ожидания, какая она будет в будущем, что и кто этому будет сопутствовать. Ожидания – это планы, и представления о том, как все должно быть, и надежды, что все будет именно так, и страхи, что все будет по-другому. Представления говорят тебе, что положено делать, и ты беспокоишься, если все происходит иначе.

Любовь убивает мысль. Та самая мысль, которая пытается продлить любовь во времени, захватить этот классный момент, и задержать его. Причем она сама не знает, что пытается это сделать, просто у нее работа такая – беспокоиться и пытаться обставить будущее наилучшим образом. Вот она все время зудит у тебя в голове, вовлекая в унылые блуждания по серому кругу.

Любовь убивает идеализация. Та самая идеализация, когда ты совмещаешь в своем уме образ с идеалом «твоего типа», в которого ты могла бы влюбиться. Пока ты на подъеме эйфории, ты не замечаешь, как мишура вновь созданного образа уже начала трескаться, и скоро прорастет разочарованием.

Любовь убивает жадность. Та самая жадность, которая возникает, когда ты считаешь, что тебя в ответ не любят, и сам ты в ответ начинаешь «угасать», потому что тебе уже «не выгодно вкладываться». Ты вроде помнишь, что это не бизнес, но ты уже забыл, как отдавать лопатку «просто так». И что любовь – не “за что то”, а ТОЛЬКО “просто так”.

Любовь убивают границы. Границы, которые ты ставишь, чтобы удержать ее. Это твои условия, требования и упреки, правила и расписания. Ты связываешь ими того, кого любишь, а потом удивляешься, почему из твоей жизни исчезло чудо.

Любовь убивает время. То самое время, в которое ты поместил ее, и в котором ты ждешь от нее развития и результатов, ждешь длительности и стабильности, требуешь и алчешь. Чем больше ты ее добиваешься, тем дальше она от тебя. Потому что ты впустил ее в тупиковую улицу времени, которое все отнимает, и ничего не дает взамен. Ты убиваешь любовь, когда выдаешь ей паек времени, указываешь ей, когда она может и когда она не может появиться. Ты считаешь, что сейчас не время, ведь ты в туалете, а вот через час при свечах будет самое оно. Ты считаешь, что было время, когда ты любил, а сейчас совсем другое время. И ты ошибаешься – потому что это одно и то же время .

Любовь убивает отсутствие спонтанности. Это – подготовка, обдумывание своих действий, оценка и взвешивание того, как ты повернулся, высказался, и как в следующий раз это сделать. Ты готовишь для нее все, передвигаешь кресла и стелешь новые простыни, выщипываешь брови, посещаешь солярий и подкачиваешь мужественный пресс, и, когда ты, наконец, готов, и открываешь ей после всех приготовлений дверь, ее там НЕТ. Потому что нельзя связать появление любви с чем-нибудь, что можно приобрести или достичь.

Любовь убивает пространство. То самое пространство, которое отделяет тебя от момента, когда появилась любовь, и то, в которое ты помещаешь себя теперь. Ты думаешь, что ты сейчас в другом месте, что тебе нужно предпринять что-то, чтобы вернуться обратно в первое. Ты воздвигаешь внутри себя небоскребы невидимых пространств, и уверяешь себя, что в одних из них любовь может жить, в других не может. И ты уже не видишь, что она и есть все эти пространства и перегородки между ними, и ты сам целиком. Но ты не найдешь любовь в пространстве, у нее нет «своего» места и адреса, и некуда двигаться.

Любовь убивает недоверие к себе. То недоверие, когда ты считаешь, что ты слишком «плох», чтобы тебя такого любили в ответ. Ты съеживаешься под пристальными взглядами, и все время жуешь жевачку мыслей «достоин-недостоин». Чем больше ты видишь себя, контролируешь себя, оцениваешь себя, тем меньше ты внутри любви. Вот когда ты отвергнешь себя..хоть на мнговенье..тогда…

Любовь убивает объектизация. Та самая объектизация, когда ты решаешь, что именно этот человек или объект дали тебе состояние любви. Тогда ты привязываешься к ним, направляешь всю мощь своей концентрации на них, тщательно изучаешь и анализируешь. И, разложив все по полочкам, тщательно взвесив каждую молекулу любимого, ты нигде не находишь любовь. Потому что любовь не вызывается объектами, она не имеет никакого отношения к человеку или месту.